首測即獲得TapTap9.5分，這款遊戲會不會是下一個二次元爆款？​

經授權轉自微信公眾號 遊戲葡萄（youxiputao）

作者 | 九蓮寶燈

最近，《重返未來：1999》（後簡稱《1999》）開啟了第一次測試。

測試一開，有限的測試資格很快就被一搶而空。不僅如此，使用者即使在體驗之後，仍然給了它極高的評價：直至今日，它的taptap評分仍然高達9.2分，測試服評分甚至達到“離譜”的9.5分。

說實話，一開始我並不看好《1999》。

從他們最初公佈的PV中，我們可以看出一些資訊：這是一款由深藍互動推出的二次元風格手遊，設定偏向歐美背景，遊戲還擁有頗高的美術質量，全英文配音，以及卡牌玩法。

如今，優質美術幾乎成了頭腰部二次元手遊的標配，卡牌玩法更是早就捲成一片紅海。看起來，這款遊戲很難從這些地方突出重圍。

歐美背景是一個二次元手遊中很少涉及的設定，即使有，往往也只是更大的世界觀設定中的一角；再加上全英文配音，這更是之前沒有任何廠商嘗試過的思路。這些聽起來確實挺差異化。

但是《1999》帶有如此濃厚的歐美文化風格，它還能保留“二次元味兒”嗎？這樣的設定，是不是為了差異而差異？

出於種種懷疑，當時我對它的態度仍然非常謹慎。

而在我後知後覺地重新瞭解完這款遊戲後，我才終於抓到了他們“征服”玩家的原因：他們在PV中難以展示的一個關鍵部分，才是他們的競爭力所在。

《重返未來：1999》的關鍵魅力

想了解這款遊戲的魅力，首先繞不開的是它的設定。

《1999》的故事最初發生在1999年，發生場景主要位於架空世界中的歐美。

在故事中，一種名為“暴雨”災害會使世界發生時光倒流現象。對此，主人公和主人公背後的組織致力於解決“暴雨”，企圖回到1999年；同時，這個世界裡還存在一個名為「重塑之手」的反對組織，他們的目標似乎是讓人類文明加速退回到一個“正確的時代”，然後重新發展。

故事中還加入了神祕學設定。主人公在不同時代的穿梭中也會遇到各種各樣的神祕學家，與重塑之手展開周旋或戰鬥。

有玩家評論稱，“暴雨”這個災害的設定可能是二次元遊戲中壓迫感最強的災害。它不僅面向所有人，而且在故事中，目前還沒有任何解決方法。

“暴雨”設定的出現，很快就打破了我對於它“只有歐美風格這唯一差異化”的印象。哪怕是隻有這樣的災害設定，就已經能夠給使用者帶來足夠多的新意。同時，這種壓迫感，很快就將使用者代入其中，感受故事中的緊張氛圍。

既然它已經把使用者都吸引到故事中，那它的故事水平怎麼樣？

它的故事設計，就是它在PV中難以展示的那個關鍵部分，也是令我意外的部分。

很多二次元遊戲的故事，往往會陷入複雜的世界觀解釋中。同時由於角色收集養成這個基本框架的需求，二次元遊戲往往需要寫一個更為複雜的群像劇。如果處理不好，不僅世界觀會越講越亂，角色塑造也很容易產生各種漏洞。

《1999》的劇情量也不小，但是故事仍然很有條理性，而且頗為精彩。它通過多線敘事的方式將設定徐徐展開，周正紮實的劇本，不僅將世界觀設定講得比較清晰，每個出場人物也都有著各自鮮明的性格塑造，敘事轉場方式也很有電影感，給人一種“引人入勝”的效果。

例如故事中的第一個大高潮，“瓦爾登湖”酒吧衝突的處理。

在設定中，這個酒吧是反對組織重塑之手的大本營之一，同時想要進入酒吧，需要入場者都持有一張高額證券。

在劇情目標上，遊戲希望通過這段故事，講清楚人物“斯奈德”的真實身份和處境（以及下場），讓重塑之手中的一些關鍵角色亮相，講清楚他們的目標，並讓人感受到這個組織的能力。

要做的事情是不是非常多？《1999》是這樣設計的：

故事在之前預設一段劇情，讓主人公和助手十四行詩分開行動。他們會各自遇到新人物，冒失大小姐“蘇芙比”和重塑之手成員“槲寄生”。兩位主角在和新人物的交涉中，都獲得了進入瓦爾登湖酒吧的資格。

主角從正門進入，向觀眾展示酒吧的正面，而冒失大小姐則不小心讓司機開車撞壞了酒吧後牆，讓十四行詩探索酒吧隱藏的一面。通過正反兩面的同時探索，故事就得以用“展現”而非“敘述”的方式，立體地向觀眾展示人物斯奈德和重塑之手的形象。

而撞壞的後牆也同時成為一個合格的伏筆。在需要展示重塑之手能力和目標的時候，故事劇情可以盡情表達主人公所遇到的險境，渲染壓力——反正最終，主人公和十四行詩總會相遇，並從撞壞的酒吧後牆逃脫。

但他們在這裡又設計了一個轉折，導致主人公在最後關頭並未成功脫險，而是不得不坐下來和重塑之手的人物周旋。利用這個過程，遊戲更進一步地表現了主人公和重塑之手的目標、能力和性格。

這樣的故事設計不僅有足夠的情緒變化，還能將大量設定資訊掰碎了遞給觀眾，足以給玩家留下深刻的印象。

不僅是差異化，還是不得不做的投入

至於之前所說的美術和配音，它們並不是單打獨鬥、引人注意的噱頭，而更像是製作組為故事演出的視聽不得不做的投入。

首先的投入是美術。

我們首先可以看到，在某些劇情的關鍵情節，遊戲準備了電影感很強的過場方式和高質量插畫，這些插畫在交代場景、渲染情緒等方面都起到了幫助。

例如遊戲開場演出：就如同很多好萊塢科幻電影的開場方式一樣，他們首先以一段菲茨傑拉德的作品名言為序，黑底白字。

聲音首先出現——“暴雨要來了”，畫面中的雨水隨之而來，將剛剛的名言沖刷掉。

畫面漸暗後，出現“1966 英國倫敦”幾個字。然後又是聲音首先出現的開場方式，畫面重新變亮，首先出現麥克風的特寫，然後鏡頭後拉，在虛焦中顯示角色的存在，鏡頭再隨著角色語言內容，快速地切、推各種場景和人物的特寫、近景、中景。

我之所以說得這麼細，是因為這可能是當下國產二次元手遊中鏡頭變化最多的演出之一。僅用一張多圖層插畫，他們將敘事氣氛渲染到了一個相當的高度。

不僅如此，從玩家留言可以看出，遊戲角色的設計深受玩家歡迎，這是讓玩家們願意將故事看下去的保證。

同時，遊戲為角色製作了細膩的live2d動作，可以在故事演出中配合各種對話內容，甚至能夠做到轉筆、開槍等動作。

我們以最受玩家歡迎的角色“斯奈德”為例。在設定中，她是一個從義大利西西里來到美國的黑手黨角色。但在這樣凶狠的身份之下，她同時又不過是尚且年少的女孩，甚至是被人脅迫的悲慘孤兒。

在美術設計上，《1999》將其設計為一個穿著紅色羽毛長裙和黑色風衣外套，同時又有著華麗裝飾和髮型的少女，還為她配了一把巨大的手槍。

這樣的設計在單純的“好看”同時，也貼合了角色的設定：一個浪漫而富有魅力的的義大利女孩，服裝的內外搭配，暗示著她羽毛般脆弱柔軟的內心和冷酷無情的外在，而巨大的手槍和她的手形成對比，同樣也在暗示角色本身的弱小可憐。

角色的首次登場，就是在開槍報復一些街頭流氓。

而在主人公一行人趕到，救下最後一個流氓時，斯奈德變開始用手託著自己時髦的短髮，滿不在乎地和主人公等人辯論。

在這個過程中，槍口的變化、開槍時的硝煙、斯奈德託著自己的短髮，甚至槍口暗示性的高光閃爍，這些都在live2d中有所體現，使得這種原本傳統的背景+人物的對白場景，擁有了很強的可看性。

而說到斯奈德這個角色的魅力，就不得不提到遊戲為故事表現投入的另一個方面——配音。

二次元遊戲通常會設定中日文配音，但《1999》確實只適合使用英文配音。這不僅是為了給玩家帶來新鮮感，同時也貼合故事發生的場景和角色身份，增強了故事的代入感。

不僅如此，遊戲在劇情中還大手筆地採用全程配音，這就讓玩家更願意享受故事，遊戲的優勢就能最大化發揮出來。

這些英文配音的品質並不低。斯奈德在故事中作為一個義大利裔美國人，她的口音中也有很明顯的義大利口音，慵懶而富有魅力。我在網路上回顧其他玩家上傳的劇情錄屏時，很多時候會採用二倍速，但她一登場，我會馬上調回原速，安靜地欣賞她的對白。

可以在玩家錄屏中感受一下配音

在美術和配音的幫助下，這個原本就相當優質的故事劇情就得以充分表現其優勢，讓《1999》擁有了能在眾多二次元手遊中具有競爭力的特點。

《1999》還有很長的路要走

在充分地瞭解了遊戲的內容之後，我終於明白，他們之所以能夠在首測就讓玩家們給出如此好評，不只是因為他們有“差異化”的英文配音和歐美風格，而是他們真正做出了優質的劇本故事。這才是他們的差異所在，那些視聽上的設計，都是製作組為了增強故事表現力而做出的投入。

在這樣的策略下，玩家很快就會被這個充滿魅力的故事捕獲，他們為遊戲給出高分好評，也就不奇怪了。

從遊戲整體而言，《1999》還遠沒有達到十全十美。例如他們的卡牌玩法模式，雖然也擁有漂亮的美術和演出，但不少玩家仍然認為缺乏新意，對於玩法的耐玩性提出了質疑。

但《1999》畢竟還處於首測階段，他們未來還有很多機會去改善遊戲體驗。他們用劇情和演出塑造，補齊國內市場一個稀缺性的部分，就已經讓使用者足夠認可。我相信在未來，這款遊戲還會表現出更多的潛力，甚至成為國產二次元手遊的下一個爆款。