用四十部經典,叩開全球劇院的大門

2019-09-13 09:59:57


對大多數人而言,相比早已融入尋常生活的電影、電視劇、話劇,音樂劇似乎多少是有些陌生的。可總有一些劇目,一提起卻是家喻戶曉,一上演便是萬人空巷。實際上,談到流行金曲。談到好萊塢的明星大腕,談到貴族式的優雅……,無論聊什麼,音樂劇都是你繞不開的詞。

音樂劇本質是一種高雅、但不拒絕生活的藝術,它能夠把生命的能量現場傳遞給你。你能從《搖滾莫扎特》裡感受到對生命的執著和熱愛,能從《悲慘世界》裡看到巨集大史詩中小人物的掙扎與無奈,能從《媽媽咪呀》裡汲取積極奔放的人生態度。


是時候重新認識音樂劇的魅力了。


群學書院邀請你,用四十部經典,叩開全球劇院的大門。精挑細篩逾四十部全世界最經典的音樂劇,逐部拆解,從歷史、社會、劇情、音樂解構精神核心,從導演、舞美、編劇、演員品鑑戲劇之美;以開闊的角度,鑽研經典音樂劇綿延幾十年的深度。




一生必看的四十部經典音樂劇



對大多數人而言,相比早已融入尋常生活的電影、電視劇、話劇,音樂劇似乎多少是有些陌生的。可總有一些劇目,一提起卻是家喻戶曉,一上演便是萬人空巷。實際上,談到流行金曲。談到好萊塢的明星大腕,談到貴族式的優雅……,無論聊什麼,音樂劇都是你繞不開的詞。


“音樂劇之王”《劇院魅影》,自1986年首演,已席捲全球27個國家的145座城市,演出逾7萬場。神祕哀傷的戲劇氛圍、華麗大氣的舞臺風格,將19世紀巴黎歌劇院裡的愛情悲劇譜寫成一曲經久不衰的輓歌,攫住了無數人的心魄。

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一度成為音樂劇代名詞的《貓》,成了很多人心目中的“聖經”,被翻譯成20多種語言,在世界各大劇院裡巡迴上演。或踢踏、或芭蕾、或爵士、或現代,縱情恣肆的舞步裡,演員們真正化作一隻只個性鮮明的動物,將觀眾拖入貓族生活的喜怒哀樂中。那首悠揚的《》,相信你即使不清楚歌詞,聽個開頭,也能自然哼唱。而《貓》正是從英國著名詩人T·S·艾略特的詩集中化身而來。

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現象級名曲《Don't Cry For Me Argentina》,出自著名音樂劇《艾薇塔》,裡面講的又是阿根廷前第一夫人貝隆夫人的傳奇一生,是一段再真實不過的歷史。

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而震撼了很多人的這首《》,則是百老匯經典音樂劇《漢密爾頓》裡的高潮部分,這部劇“誘騙”了無數音樂劇小白從此入坑……

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在音樂劇迷中間,有一種不必言說的默契,為了達到觀劇的最佳效果,他們可以不遠萬里地奔赴異國,到當地劇院去體驗兩個多小時的震撼與感動。


英國的倫敦西區、美國的百老匯,是西方音樂劇史上最為濃墨重彩的兩座“舞臺”,我們現在熟知的經典音樂劇,大多來自這兩個地方。它們隔大西洋遙遙相望,卻一起引領了一個世紀的潮流,它們既是環球流行金曲的誕生地,也是“奧黛麗 · 赫本”們的消遣天堂,還是車水馬龍、佩玉鳴鸞的繁華盛宴。



音樂劇本質是一種高雅、但不拒絕生活的藝術,它能夠把生命的能量現場傳遞給你。你能從《搖滾莫扎特》裡感受到對生命的執著和熱愛,能從《悲慘世界》裡看到巨集大史詩中小人物的掙扎與無奈,能從《媽媽咪呀》裡汲取積極奔放的人生態度。常聽劇迷慨嘆,一束燈光抑或一句唱腔,就足夠令人淚流滿面。


為什麼音樂劇有這麼大的魅力?

 

01

能讓人無限迴圈的流行金曲

            

一部優秀而完整的音樂劇,甚至可以說是靠音樂串聯起來的。但是,這裡的音樂更像我們平時聽的流行樂、金曲,它是有有旋律、有臺詞的,二者協同並進,“樹立角色、推動劇情、加強衝突”都靠它。

 

比如《漢密爾頓》的開頭,只用四五行歌詞,就把主人公的巨集大命運交代清楚了;同時配上說唱式的口語化節奏,把緊張、期待的心情也烘托了出來:

為何一個私生子、孤兒,婊子和蘇格蘭人養的兒子,
降生於加勒比海的一片荒蕪,家徒四壁,潦倒困苦,
最終能夠成為一個偉人與學界鉅富?

02

酣暢淋漓的快節奏

 

音樂劇的節奏很快,它可以在五分鐘內用一首歌給你講完一段完整的愛情故事,也可以在一分鐘內把人物背景交代的清清楚楚,快的就像漫威電影裡的神仙打架一樣,讓人酣暢淋漓。

 

比如維克多 · 雨果的鴻篇鉅製《悲慘世界》,在音樂劇編劇的妙手之下,用明快的音樂節奏、乾脆利落的對話,“保證了一個史詩小說的龐大資訊量,得以在兩個半小時舞臺表演的時間內完成講述。”


03

通俗,但絕不媚俗

 

有些音樂劇,改編自西方經典名著,本身就帶有很深刻的思考,除了前面提到的《悲慘世界》,還有《巴黎聖母院》,以及脫胎自《羅密歐與朱麗葉》的《西區故事》,參與改編的劇組人馬又都是實力派,從歌曲配樂、到臺詞、到佈景,都是奔著極致去的,以至於你從中受到的感染力,比直接讀一遍原著還要強烈。

 

還有的音樂劇,本身就是真實的歷史,比如前面說的《艾薇塔》,講的是阿根廷前第一夫人貝隆夫人的坎坷一生;《漢密爾頓》,講的則是美國開國元勳之一、第一任財政部長的傳奇故事。

 

而且,不管是大人物的命運,還是小人物的生活,它都能自由駕馭,變著花樣展現給你看。



04

身臨其境,沉浸其中

 

曾經有個姑娘說,她第一次去看音樂劇,看完出來後哭了,因為她不得不重新面對現實。你一坐進劇院裡面,幕布拉開,就完全進入了另一個世界,這是一個真實的世界,也是一個充滿感染力的世界,它能讓你完全融入精神享受之中,忘記現實的紛紛擾擾。也難怪,音樂劇會成為所有劇迷心目中“高雅”的代名詞。

 

看音樂劇

不是非得去歐美不可


近年來,中國觀眾對精神娛樂的需求越來越高了,各大文化劇場也在頻頻引進經典音樂劇,不光在北上廣,在一些二線城市裡,我們也能看到原汁原味的音樂劇了。


但是在音樂劇之外,我們的知識土壤、氛圍還是遠遠不夠,當觀眾感覺不夠過癮,還想要了解更多的背景、知識、行家點評內容時,常常苦於找不到靠譜的渠道。



為此,我們邀請到國內音樂劇製作第一人“費老”費元洪,來為我們全方位地講解西方最為經典的40部音樂劇,從背景、到欣賞方法、到音樂細節,為你儲備足夠的音樂劇入門知識,聽完這門課,你或許就是朋友圈裡最懂音樂劇的那個人。


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聽國內音樂劇元老來講課


早在16年前,還在上海音樂學院就讀的費元洪,就成功翻譯了《悲慘世界》的全部劇本。 這是一份很考驗功夫的任務,既需要這個人對法語有很高的感知力,也需要他對現場對白、哼唱的節奏有所掌控,換做其他人接了這個任務,多多少少都會感到畏懼而棘手。 但是費元洪不,他對音樂劇充滿了熱情,他還記得接下任務的那天,他騎車回家,一路上都在唱《悲慘世界》中的曲調,“美好”這個詞,也在他心裡縈繞了一路。之後,他更是挑燈夜戰,讀原著、翻譯劇本、反覆請教後來成為百老匯大導演的傑森·摩爾、再反覆修改……最終交出了這份令人滿意的作品。 
 
當時《悲慘世界》演出了21場,加上彩排,總共23場,開創了當時上海純商業演出連演的最高場數記錄。而費元洪在臺前幕後,把這23場全都一個不落地看完了,最後一場演出結束時,他含著淚向舞臺揮手,以示鄭重的告別。
 
 這一次與音樂劇、與劇院零距離接觸的經歷,為他打開了一扇新世界的大門,直到16年後,他在自己的著作《走進音樂劇 · 悲慘世界》裡,仍然滿懷深情地說:
 
“一段美好而又幸運的旅程,就此因《悲慘世界》而開始。”
 
如今,一轉眼已經過了十餘年,費元洪也成了“費老”。他發自內心地希望,這門用心籌備的課程也能夠成為聽眾們深深愛上音樂劇的起點。 


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