每個人物都具有特別的身體特徵和行為特質。超越這些表面特徵，深藏於人物內心深處的，是可以被最精確地描述為人物核心的東西。這個核心混合了慾望和顧慮，通過它們來影響敘事目標。正是這種“性格熔岩”使得人物充溢著生命力和最重要的可信度。

導演和演員必須創造出人物孤線（character arc）並貫穿於影片始終。一個主要人物必須有轉變的能力，並且的確要在影片進展中經歷真正的轉變。

次要人物必須與主要人物進行互動，對主要人物或則有助或則有害。關鍵是次要人物必須固守為主要人物帶來轉變這目標。這是他們在敘事中的弧線。

下面我們要專門看看這一過程。

▶ 讓我們從轉變的能力開始。大多數影片都會提供一個迫使主要人物去適應的情境。在朗.霍華德的《失蹤》（The Missing，2003）中，當女兒被印第安人綁架時，影片的主要人物，她的母親，會怎麼做？

第二個例子是《蜘蛛俠2》( Spiderman2，2004) 。蜘蛛俠整天忙於濟世安民的大業，以至於愛人離他而去，另尋佳偶。蜘蛛俠將怎麼做？

觀眾相信，《失蹤》中的母親和《蜘蛛俠2》中的蜘蛛俠必將有所改變。兩個人物身上均擁有一些沛然莫御的精神力量，使我們相信他們不會聽天由命。

▶ 下一個問題是人物如何轉變?或者，換言之，是什麼推動人物沿著人物弧線行進?從敘事的角度來看，下述兩個故事元素中的任意一個都會推動主要人物做出改變。

第一個元素是關係。想想朱麗葉特·劉易斯（ Juiete Lewis）飾演的人物，在萊塞·霍爾斯道姆（Lasse Hallstrom）的《不一樣的天空》 （What's Eating Gilbert Grape， 1993 )中，她充當了約翰·尼德普( Johnny Depp）飾演的人物的催化劑。

第二個元素是情節。情節為主要人物的目標施加了壓力。想一想在西德尼·波拉克的《窈窕淑男》中邁克爾（達斯汀.霍夫曼[ Dustin Hoffman]飾）做的決定，他打算喬裝改扮，假冒女演員。

原本失意潦倒的邁克爾，一躍而為肥皂劇中的明星，但是，伴隨著職業生涯的突飛猛進，男扮女裝也改變了他口是心非、控制慾強的男性傾向。誠如他在影片結尾所言，做女人是他一生中最善良的時刻。

主要人物總是要轉變的，其人物弧線構成了影片的情感主線。次要人物也會轉變，但是他們的轉變服務於主要人物。不妨想想伊利亞·卡讚的《碼頭風雲》（On the Waterfront，1954）在影片中，查理（羅德·斯泰格爾[Rod Steiger]飾）在車上對弟弟吐露了肺腑之言。

整個敘事過程中，為了讓自己暴慮成性的老闆滿意，查理一直在擺佈弟弟特瑞（馬龍·白蘭度[Marlon Brando]飾）。

時至今日，在最後一次試圖操縱特瑞時，查理才意識到自己對弟弟的傷害有多深。他下定決心，反抗老闆下達的謀殺特瑞的凶殘指令，讓弟弟活下去。即便查理本人要為此送命也在所不惜。

這種犧牲精神是查理的轉變，是他唯一一次流露手足之情。因為查理赴死會促使特瑞挺身而出，指證暴徒，查理的這一舉動（和關係）也會轉變特瑞，以及特瑞的另一重要關係，即與艾迪（伊娃·瑪麗·森特[Eav Marie Saint]飾）的關係。次要人物的人物弧線必須服務於主要人物。

要想構建自己的表演，演員必須對形**物弧線的情感歷程胸有成竹。導演也需要了解人物弧線，因為對他們來說人物弧線就是表演的路線圖。

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